In dieser Streitigkeit hatte das Gericht zum einen die Übernahme einzelner Textpassagen durch die Beklagte zu untersuchen. Andererseits hatte das Gericht gleichzeitig auch zu ermitteln, inwieweit der historische Stoff vom Kläger durch fiktive Elemente ergänzt wurde, die von der Beklagten übernommen worden sein sollen.

Das Gericht kam zu dem Schluss, dass der Abstand beider Werke in der konkreten sprachlichen Gestaltung ausreichend sei.
Hinsichtlich einzelner Szene- und Handlungselemente – etwa der Reihenfolge der Morde – folgte das Gericht nicht der Sicht des Klägers, diese seien seiner Phantasie entsprungen, so dass er sie urheberrechtlich für sich beanspruchen könne. Nach Durchsicht der noch vorhandenen Ermittlungsakten, Polizeiberichte und Pressemitteilungen kam das Gericht zu der Erkenntnis, dass der Kläger häufig lediglich historische Überlieferungen weiter ausgeschmückt hat oder die Beklagte bestimmte Handlungselemente öffentlich zugänglichen amtlichen Dokumenten entnehmen konnte. Einzelne aus dem Werk des Klägers entlehnte Szene- und Handlungselemente – so das Gericht – seien, wenn man sie ihres gemeinfreien historischen Kerns entkleide, für die einzelnen Szenen und den Roman der Beklagten insgesamt nicht so bestimmend, dass sie einzelne Szenen oder gar den ganzen Krimi prägten. Im Krimi „Tannöd“ träten diese Elemente in den Hintergrund, während sich die hervorstechende Eigenart des Krimis vielmehr aus Stil, Aufbau und Erzählweise ergebe.

Abschließend stellte das Landgericht fest:
„Der Roman „Tannöd“ ist nach allem gegenüber dem Buch des Klägers trotz der bestehenden Parallelen wegen seines in Stil, Aufbau und sprachlicher Gestaltung eigenschöpferischen Gehalts ohne weiteres als selbstständig und urheberrechtlich unbedenklich anzusehen.“

Urteil des Landgerichts München I, Az. 21 O 15192/07
(zum Zeitpunkt der Veröffentlichung war das Urteil noch nicht rechtskräftig)

Das Landgericht Leipzig wies am Montag die Klage des 92 Jahre alten damaligen Geliebten, der sich in der Figur des „Hauptmanns Eike“ in ehrverletzender Weise dargestellt fühlte, zurück. Denn die Richter kamen zu der Auffassung, dass dies nicht zutreffe, denn die Autorin habe ihrem einstigen Liebhaber in ihren Memoiren vielmehr einen fiktiven Namen gegeben und ein positives Bild von ihm gezeichnet.

Lisl Urban beschreibt in ihren Memoiren knapp, wie sie Eike im Sommer 1942 in Prag kennenlernte, von ihm schwanger wurde und sich auf einen Umzug auf Warschau, wo der Hauptmann stationiert war, vorbereitete. Doch es kam anders; Eike heiratete eine Polin. Diese Details stimmen mit der Biographie des Klägers überein. Tatsächlich sei dieser – anders als Eike – Mitglied der allgemeinen SS gewesen, argumentierten die Autorin und ihr ebenfalls verklagter Verlag, der Dingsda-Verlag Leipzig. Nach Angaben des Simon-Wiesenthal-Zentrums in Jerusalem war der Kläger Offizier einer Einheit, die im Warschauer Ghetto auch getötet hat.

Gegen das Urteil des Landgerichts kann der 92-jährige noch Berufung einlegen.

Az.: 10 O 912/07

Auf Klage der ehemaligen Freundin des Autors und deren Mutter, die sich
in den Romanfiguren Esra und Lale wieder erkennen und geltend machten,
das Buch stelle eine Biographie ohne wesentliche Abweichung von der
Wirklichkeit dar, untersagten die Zivilgerichte dem Verlag die
Veröffentlichung und Verbreitung des Romans. Der Bundesgerichtshof
bestätigte das Verbot. Die hiergegen gerichtete Verfassungsbeschwerde
des Verlages war teilweise erfolgreich. Der Erste Senat des
Bundesverfassungsgerichts stellte fest, dass die angegriffenen
Entscheidungen die Beschwerdeführerin in ihrem Grundrecht auf
Kunstfreiheit verletzen, soweit sie der Klägerin zu 2 (Mutter) einen
Unterlassungsanspruch zusprechen. Soweit die Entscheidungen der
Klägerin zu 1 (ehemalige Freundin) einen Unterlassungsanspruch in Form
eines Gesamtverbotes des Romans zubilligen, sind sie hingegen
verfassungsrechtlich nicht zu beanstanden.

Die Richterin Hohmann-Dennhardt und der Richter Gaier sowie der Richter
Hoffmann-Riem haben der Entscheidung eine abweichende Meinung angefügt.

Der Entscheidung liegen im Wesentlichen folgende Erwägungen zu Grunde:

1. Der Roman “Esra” stellt ein Kunstwerk dar. Auch wenn wesentlicher
Gegenstand des Rechtsstreits das Ausmaß ist, in dem der Autor in
seinem Werk wirklich existierende Personen schildert, ist jedenfalls
der Anspruch des Autors deutlich, diese Wirklichkeit künstlerisch zu
gestalten. Die Kunstfreiheit ist aber nicht schrankenlos
gewährleistet, sondern findet ihre Grenzen unmittelbar in anderen
Bestimmungen der Verfassung, die ein in der Verfassungsordnung des
Grundgesetzes ebenfalls wesentliches Rechtsgut schützen. Als
Schranke für künstlerische Darstellungen kommt insbesondere das
allgemeine Persönlichkeitsrecht der Person, an die ein Roman
anknüpft, in Betracht. Um die Grenzen im konkreten Fall zu
bestimmen, genügt es nicht, ohne Berücksichtigung der Kunstfreiheit
eine Beeinträchtigung des Persönlichkeitsrechts festzustellen. Es
bedarf vielmehr der Klärung, ob diese Beeinträchtigung derart
schwerwiegend ist, dass die Freiheit der Kunst zurückzutreten hat.

Um die Schwere der Beeinträchtigung des allgemeinen
Persönlichkeitsrechts bewerten zu können, ist eine kunstspezifische
Betrachtung zur Bestimmung des durch den Roman im jeweiligen
Handlungszusammenhang dem Leser nahe gelegten Wirklichkeitsbezugs
erforderlich. Dabei ist ein literarisches Werk, das sich als Roman
ausweist, zunächst einmal als Fiktion anzusehen, das keinen
Faktizitätsanspruch erhebt. Diese Vermutung gilt auch dann, wenn
hinter den Romanfiguren reale Personen als Urbilder erkennbar sind.
Die Kunstfreiheit schließt das Recht zur Verwendung von Vorbildern
aus der Lebenswirklichkeit ein. Allerdings besteht zwischen dem Maß,
in dem der Autor eine von der Wirklichkeit abgelöste ästhetische
Realität schafft, und der Intensität der Verletzung des
Persönlichkeitsrechts eine Wechselbeziehung. Je stärker Abbild und
Urbild übereinstimmen, desto schwerer wiegt die Beeinträchtigung des
Persönlichkeitsrechts. Je mehr die künstlerische Darstellung die
besonders geschützten Dimensionen des Persönlichkeitsrechts berührt,
desto stärker muss die Fiktionalisierung sein, um eine
Persönlichkeitsrechtsverletzung auszuschließen.

2. Nach diesen Maßstäben werden die angegriffenen Entscheidungen
hinsichtlich der Klägerin zu 2 (Mutter) der gebotenen
kunstspezifischen Betrachtung nicht in jeder Hinsicht gerecht und
verstoßen damit gegen die Kunstfreiheitsgarantie. Die Gerichte haben
zwar in verfassungsrechtlich nicht zu beanstandender Weise
festgestellt, dass die Klägerin zu 2 anhand einer ganzen Reihe
biographischer Merkmale als Vorbild der Romanfigur erkennbar gemacht
ist. Allerdings begnügen sich die Gerichte damit festzustellen, dass
die Romanfigur Lale sehr negativ gezeichnet ist, und sehen darin
eine Persönlichkeitsrechtsverletzung. Die Gerichte berücksichtigen
damit nicht hinreichend, dass der Roman im Ausgangspunkt als Fiktion
anzusehen ist. Die Annahme einer Fiktion wird auch dadurch gestützt,
dass der Autor Lale überwiegend nicht aus eigenem Erleben, sondern
in Wiedergabe fremder Erzählungen, Gerüchte und Eindrücke schildert.
Für ein literarisches Werk, das an die Wirklichkeit anknüpft, ist es
gerade kennzeichnend, dass es tatsächliche und fiktive Schilderungen
vermengt. Unter diesen Umständen verfehlt es den Grundrechtsschutz
solcher Literatur, wenn man die Persönlichkeitsverletzung bereits in
der Erkennbarkeit als Vorbild einerseits und in den negativen Zügen
der Romanfigur andererseits sieht. Nötig wäre vielmehr jedenfalls
der Nachweis, dass dem Leser vom Autor nahe gelegt wird, bestimmte
Teile der Schilderung als tatsächlich geschehen anzusehen, und dass
gerade diese Teile eine Persönlichkeitsrechtsverletzung darstellen,
entweder weil sie ehrenrührige falsche Tatsachenbehauptungen
aufstellen oder wegen der Berührung des Kernbereichs der
Persönlichkeit überhaupt nicht in die Öffentlichkeit gehören. Ein
solcher Nachweis ergibt sich aus den angegriffenen Entscheidungen
nicht.

3. Im Gegensatz dazu sind die angegriffenen Entscheidungen, soweit sie
der Klägerin zu 1 (ehemalige Freundin) einen Unterlassungsanspruch
zugesprochen haben, im Ergebnis verfassungsrechtlich nicht zu
beanstanden. Anders als im Fall der Mutter haben die Gerichte hier
nicht nur deren Erkennbarkeit, sondern auch in bestimmten
Schilderungen des Romans konkrete schwere
Persönlichkeitsrechtsverletzungen festgestellt. Die Klägerin zu 1
ist nicht nur in der Romanfigur Esra erkennbar dargestellt. Ihre
Rolle betrifft auch zentrale Ereignisse, die unmittelbar zwischen
ihr und dem Ich-Erzähler, der seinerseits unschwer als der Autor zu
erkennen ist, und während deren Beziehung stattgefunden haben.
Gerade durch die aus vom Autor unmittelbar Erlebtem stammende,
realistische und detaillierte Erzählung der Geschehnisse wird das
Persönlichkeitsrecht der Klägerin zu 1 besonders schwer betroffen.
Dies geschieht insbesondere durch die genaue Schilderung intimster
Details einer Frau, die deutlich als tatsächliche Intimpartnerin des
Autors erkennbar ist. Hierin liegt eine Verletzung ihrer Intimsphäre
und damit eines Bereichs des Persönlichkeitsrechts, der zu dessen
Menschenwürdekern gehört. Die eindeutig als Esra erkennbar gemachte
Klägerin zu 1 muss aufgrund des überragend bedeutenden Schutzes der
Intimsphäre nicht hinnehmen, dass sich Leser die durch den Roman
nahe gelegte Frage stellen, ob sich die dort berichteten
Geschehnisse auch in der Realität zugetragen haben. Daher fällt die
Abwägung zwischen der Kunstfreiheit des Verlags und des
Persönlichkeitsrechts der Klägerin zu 1 zu deren Gunsten aus.
Dasselbe gilt für die Schilderung der lebensbedrohlichen Krankheit
ihrer Tochter. Angesichts des besonderen Schutzes von Kindern und
der Mutter-Kind-Beziehung hat die Darstellung der Krankheit und der
dadurch gekennzeichneten Beziehung von Mutter und Kind bei zwei
eindeutig identifizierbaren Personen in der Öffentlichkeit nichts zu
suchen.

4. Die angegriffenen Entscheidungen durften, soweit sie der
Unterlassungsklage der Klägerin zu 1 stattgegeben haben, ein
Gesamtverbot aussprechen. Es ist nicht Aufgabe der Gerichte,
bestimmte Streichungen oder Abänderungen vorzunehmen, um die
Persönlichkeitsrechtsverletzung auszuschließen.

Sondervotum der Richterin Hohmann-Dennhardt und des Richters Gaier
Die Richterin Hohmann-Dennhardt und der Richter Gaier stimmen der
Entscheidung der Senatsmehrheit nicht zu. Sie kritisieren, dass der
Senat zur Bemessung der Schwere einer Persönlichkeitsbeeinträchtigung
das ihrer Meinung nach untaugliche Kriterium der Erkennbarkeit
angewandt habe, anstatt den von ihm zu Recht reklamierten
kunstspezifischen Maßstab anzulegen. Der Senat werde zudem der
qualitativen Dimension künstlerischer Verarbeitung von Wirklichkeit
nicht gerecht, wenn er quantitativ fordere, je mehr ein Roman mit
seinen Schilderungen den Intim- und Sexualbereich berühre, desto mehr
müsse durch Verfremdung eine Verletzung der Persönlichkeit
ausgeschlossen werden. Dies führe letztlich zu einer der Kunst
verordneten Tabuisierung des Sexuellen. Denn Kunst lebe von Anlehnungen
an die Wirklichkeit und stehe damit immer in der Gefahr, dass sich
Personen in ihr wieder erkennen und für andere erkennbar seien. Aus
literaturwissenschaftlicher Sicht komme man übereinstimmend zu dem
Schluss, dass der Roman Esra weder Erfahrungswelten reproduziere noch
Autobiographisches darstelle, sondern einer literaturästhetischen
Programmatik folge und eine narrative Konstruktion sei. Bei einer
kunstspezifischen Betrachtung könne daher eine
Persönlichkeitsverletzung nicht angenommen werden. Entscheidendes
Kriterium für die Versagung oder Gewährung des Grundrechtsschutzes sei,
ob der Roman bei einer Gesamtbetrachtung ganz überwiegend das Ziel
verfolge, bestimmte Personen zu beleidigen, zu verleumden oder
verächtlich herabzuwürdigen. Eine solche Intention des Autors sei
jedoch nicht erkennbar und werde auch von literaturwissenschaftlicher
Seite nicht gesehen.

Sondervotum des Richters Hoffmann-Riem
Der Senat habe die zur rechtlichen Bewertung der Wirkungen eines
Kunstwerks entwickelten Grundsätze nur teilweise auf den Fall
angewandt. Wenn Art. 5 Abs. 3 GG gebiete, dass für die Kunstform des
Romans die Vermutung des Fiktionalen auch bei Erkennbarkeit eines
konkreten Vorbilds spreche, und dies auch für die konkret geschilderten
Ereignisse, Verhaltensweisen oder Charaktereigenschaften gelte, sei
nicht nachvollziehbar, warum es nicht auch Darstellungen über den
Sexualbereich umfasse. Ferner drohe die Vielfalt künstlerischen
Schaffens aus dem Blick zu geraten, wenn der Schutz des Künstlerischen
auf das Fiktionale begrenzt und ein Kunstwerk rechtlich unter der
Annahme eines Entweder-Oder von Fiktion oder Empirie bewertet werde.
Damit drohe die Eigenständigkeit des Umgangs mit Beobachtbarem in der
Kunst – der künstlerischen Konstruktion von Wirklichkeit – verloren zu
gehen. Dieses Risiko werde auch nicht vermieden, wenn die Intensität
und Reichweite des Schutzes der Kunstfreiheit – wie es die Mehrheit
befürworte – von dem Grad der Fiktionalisierung abhängig gemacht werde.
Der Grad der Fiktionalität tauge nicht, die besondere Art der
künstlerischen Verarbeitung eines intersubjektiv beobachtbaren
Geschehens zu berücksichtigen. Die künstlerische Verarbeitung eines
solchen Geschehens in einer romanhaften Darstellung mache es nicht
notwendig zur Fiktion, wohl aber zum Kunstwerk. Dann müsse auch
insoweit eine Vermutung zugunsten des Künstlerischen gelten. Die
Redeweise von der Vermutung der “Fiktionalität” drohe diese Dimension
des Schutzbedarfs zu verschütten.

Pressemitteilung Nr. 99/2007 des Bundesverfassungsgerichts vom 12. Oktober 2007 zu dem Beschluss vom 13. Juni 2007 – 1 BvR 1783/05 –